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忠于过往,还是选择放下? 分集剧情
法哈蒂谈到,家庭和爱情这两种关系,是人类最为古老的关系。且是普遍的,世界性的。他愿意一生都讲关于家庭和爱的故事。在这样看似格局很小的设置里,人物间关系的张力却很大,且这种张力存在于多对关系之间,令人物关系更加错综复杂。由张力导向的戏剧性,一再将人物逼向极致,他们需要花越来越多的勇气面对自己和他人。非常深入地进入人物,是法哈蒂尤其擅长的剧作手段。《一次别离》在这点上也十分明显。他称自己比起一个导演,更是一个作家。他喜欢写作,所有的思考都会写下来,而台词部分则加入演员的排演,希望演员也参与到创作。这些都归结于他多年的戏剧舞台工作经验。影片是由一场巧妙的缺失语言的接机戏开始的。Marie来到巴黎机场接从德黑兰飞来的前夫Ahmad。因隔着玻璃,两个人听不见彼此的声音,便以唇形和手势进行交流。仅这样一个小细节便带出两个人长久的过往及共同的默契,将“此时无声胜有声”的效果发挥到极致。简短的接机戏之后,两人在车内的对话又十分巧妙而充满寓意。影片此时利用倒车来比喻他们的过往。不幸的是,Marie在倒车的时候却撞上了障碍物,这暗示着她和Ahmad已经回不到过去了。此时字幕出现得也非常巧妙。纯黑的屏幕上《过往》两个白字伴随着雨刷器的声音而出现,逐渐淡去,然而始终没有彻底消失,如同影片中过往的伤痕一样永远停留在画面上。当Ahmad来到Marie在巴黎郊区靠近铁轨的老房子时,影片利用“老房子,铁轨”暗示着时间的过渡。阿斯哈·法哈蒂在一次新闻发布会上说:“巴黎是一个直接能把人带到过去的城市,同时将拍摄地点选择在巴黎郊区靠近铁轨的地方,是因为可以利用铁轨来表现出这个始终处在过去和未来之间的故事。”“车站,铁轨”是电影里经典的过渡标志,它们连接着过去和未来。随着剧情的发展,剧中矛盾冲突的根源也越发错综复杂,许多秘密渐浮出水面:原来Marie急着要结婚是因为她已有了近三个月的身孕,女儿露西之所以那么讨厌母亲的新男友Samir并非是她不希望母亲再嫁,而是因为自己做过对不起他们的事。而Samir妻子变成植物人的“真相”,以及真正的罪人,影片却到最后也没有明确地揭示出来,只留给了观众一个深深的思考。
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- 0.0出轨旧情人:未完待续阿曼达·霍顿,Paul,C.,Brunson
- 0.0刘在街头第四季刘在石
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