第二次观看这部电视电影，而上一次观影留下了画面与情节点仅存两处。不是盗猎与反盗猎双方爆发的正面冲突，不是高潮处的枪战与营救，也不是正邪两群人被困于沙漠上的挣扎与对峙，不是结尾处的主题表达，这些一部影片叙事重点的部分竟然没给人留下丝毫印象。能唤起观影记忆的画面是：开始段落里女主大学生应佳迷走沙漠，被准葛尔盆地自然保护区保护站的巡逻车发现时，保护站的巡逻人员草木皆兵的状态；以及反盗猎志愿者男主马强被队长独自留下照看应佳时，简陋的保护站与世隔绝的场景造型。影片《禁猎区》的摄制规模虽小，故事框架却很大，考量其题材、类型、故事以及人物设置，不仅可以容纳商业大片，也具备经典文艺片的必要元素，所以此片在立意和剧本阶段的功课原本可以做得更好。进入千禧年，远离都市文明的生态环境逐渐成为显命题，并且发展到随时可以推为爆点，在青年文化群体里始终保持着话题热度。实际上，这与中国电影进入市场化发展的时间是同步的。在电影生产机制运转程度高的地方，如此黄金题材会被淘之不尽，推出各种类型的大小故事，西部、犯罪、喜剧、爱情、枪战、警匪、文艺等尽可玩转。就影片《禁猎区》来讲，由于根本上存守着“社会主义现实主义”的电影观念，在类型层面缺少明确的定位，叙事策略上虽有“生死对决”上的努力，然而话题性的内容却没能挽救它在故事与人物上的失败。如所有的“社会主义现实主义”的电影一样，《禁猎区》有着写实的形式，所以在表现西部禁猎区工作人员的生存状态和生存环境上，还能给人留下深刻的印象。但是在叙事过程中，影片却没有沿着“典型环境下的典型人物”深入挖掘。在故事中，影片只给予了男主马强高尚的情操，他个人化的内心需求几乎被省略了，致使影片结尾，观众始终难以与人物建立认同。因为在那样恶劣的生存环境下，仅仅通过轻描淡写的讲述，说他曾经难以回答一个小孩的问题：藏羚羊为什么被杀，而成为志愿者，是难以支撑他在整部影片中的行为的。如，他为什么帮助和迁就不知好歹的女主应佳，他为什么能够不畏歹徒，连有帮手的队长都知道需要请求支援，他就是一个大学毕业后做了志愿者的普通人，怎么能成为孤胆英雄式的人物，又有能力成功解救前后三个人质，还能一眼识破歹徒的内讧苗头等等。影片在展开马强与应佳的故事前，通过次要人物之口暗示在这少有人烟的环境中，马强将单独面对一个漂亮姑娘，然而如同典型的“中国革命现实主义”电影一样，所有的爱情都会被掐死在男女“共同的革命信念”中，在后面的故事里，二人只有反盗猎者的共同追求，虽然有着貌似好莱坞爱情喜剧中的男女冲突，但基本都是由女主不要命的冲动造成的，影片直到出字幕，男主也没有松口，他有无丝毫的个人情感。不过，相比之下，女主的人物塑造还能更加失败，原因与男主一样，并不在于她是影片中的麻烦人物，而是因为绝不让观众找到她的行为动机。如她为什么拥有如此低智商的冲动，极端地不相信守护站的工作人员，却轻易信任一个印着旅行车的车上歹徒。她救弟弟心切，却在歹徒枪弹密集中不跟弟弟赶紧离开，却从车上跑下来拼死拼活地去捡钱箱子，等等。除非是喜剧，不然如此坑害女主的智能，实际上会直接导致观众对整个叙事的不信任和厌弃。两个主角的戏如此，影片中其他人物不管是面目模糊，还是负面人物的扁平化与脸谱化，就都属于大巫小巫的问题了。观众吐槽主旋律电影，往往不是针对它的主题，高尚的情操、有精神追求的人生境界在各国电影中也都是主流表达，最重要的还是要解决观众认同与叙事策略的关系。如果不理解这个电影生产的最基本问题，就改变不了中国电影在整个世界电影中的低下水平。
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