《多田便利屋》是大二的时候看的。这本黄色封面的小书不动声色地藏在图书馆二楼的“日本文学”书架，那时对书来者不拒的我鬼使神差地借了，一晚的时间看完，多日恍惚。比起原作更多的讲述生活的无可奈何与一切存在都有必要，电视剧和两部电影更像是在实体化的层面触摸与塑造这两个角色。烂好人的多田，风一样捉摸不透的行天，不管怎么吵闹，都会始终在一起的两个人。不得不说，三浦紫苑写的每个故事，都有淡淡的BL影子。但其实，想不想把这两人的关系看成是“爱情”还是看观者自己决定了。我的话，反而认为“爱情”不足以形容多田与行天的关系。虽然剧与书中此类暗示不胜枚举：忠犬一样的多田做着教科书般的傲娇、镜头不断扫过象征着恋人的——同时是两人之间羁绊的——小指、无论行天走了多少次，多田都会平淡地接纳回来的他、无论多么麻烦，多田也会在行天出事时飞奔而至。比起早晚会分开的“恋人”，这种全心交给对方自己的缺点并相信他会包容的安心感，甚至在“家人”之上的感情，嗯，我是想不出可以算什么关系了。对于两位主演，几乎可以说，龙平就是行天，行天也只能是龙平。比起弟弟的妖艳，龙平这种处变不惊的眉眼似乎戏路很窄：蓝色青春里邪气十足的高中生九条、NANA里让人沦陷的贝斯手莲、家鸭与野鸭里笑容暖心的真人、编舟记里全身心编字典的“认真”君。无论是那一个角色，你都能从他淡然的神情里看出不一样的味道。似乎他的表情只有一种，但是在那只有一种的表情里，你看出了与其他角色都不一样的、只属于他那个角色的真实感。想起之前看综艺节目，杏说比起笑哭胡闹，“面无表情”才是最难诠释的。但是龙平却用这份“无表情”，塑造了一份份经典。翻他的写真的时候，无论是少年时的剑眉，还是成家之后不再打理的眉毛，无论是干净的下巴还是拉碴的胡渣，都透露出一种似乎是“无”却包容千万的触感。撇开这些之外，在INS上真诚PO照、抽烟时好看的手指、偶然笑起来时让人胸口一紧的神情、戴着帽子眼镜时蠢蠢的笑容，都是让人无法离开的优点。瑛太对我来说几乎是最私心的演员。交响时周围的朋友都喜欢玉木王子，只有我爱上了黄头发的、演奏时乱来的龙。那都是多少年前的事了，算日剧初恋吧。比起龙平的处变不惊，瑛太一直在变化。结婚前的角色多是清新十足：热血的小提琴手、为了爱全力守护的小武、不打棒球而苦练吉他的佑介、倾听亡者声音的加地。即使是unfair里为了复仇而黑化的安腾，举止间都有让人难以移开目光的柔和。配合着他模特的身材和一张张让人舔屏不已的写真，你会以为他就是这样一个温情十足的人，不用看见嘴角就能从如水般的眼睛里看出爱意。从什么时候起呢，他突然就开始接一些大叔的角色。lucky7开始吗，胡子拉碴，白头发毫不掩饰。虽然在最完美的离婚里诠释了清新与强迫症并存的光生，但是还是让人不得不承认，想要摆脱草系男子的瑛太开始拓宽自己的戏路，并且，他转变得信马由缰，丝毫不被曾经架在头顶的标签所束缚。瑛太与龙平都是不擅综艺的演员。为了宣番去过的几次都是不会接梗，只会淡淡宣传或卖力玩着游戏。有一次上TOKIO的节目，戏外话很少的瑛太难得地聊起自己某日拉着长子看了半天螳螂交尾的话题，让我不禁感慨，嗯，虽然你已经是两个孩子的爹了，还是我喜欢的那个样子啊。不去考虑是否有趣，不考虑主持人还能不能圆回去，说自己喜欢的事就好。刚开始看他参与的综艺节目时，还为戏外如此无趣的他感到震惊呢。翻起他的履历表才发现16年他居然有部和赵薇的电影要上映。一想到我的私心即将被更多的人发掘，就有点嫉妒心泛滥了。说了很多和电影无关的话。但是我认为，这是瑛太与龙平两人，不用费力就能表现出的角色，因为似乎就是他们本来的样子。为了生存努力活着，只要活着，一切就有重新开始的可能。可以改变自己对孩子的恐惧、对信仰放弃的恐惧、对重新拥有家庭的恐惧。不管多田选了什么样的生活方式，行天不满也好，赞同也好，他都不会离开的。像猫一样飘忽不定的人，如果抓不住，就让他随便好了。反正你的身边最温暖的话，他终究会回来。这真不是BL，这是两个无依无靠的人发现依靠彼此依赖一起前进的那份“信赖”。“爱”什么的，多肤浅。PS，古川雄辉来干嘛的？
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