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好家伙 分集剧情
好家伙文/电子骑士在众多美国导演里,甚至在独立电影的导演中,阿贝尔•费拉拉都是很少被提及的一位:吉姆•贾木许、加斯•范•桑特、韦斯•安德森、理查德•林克莱特、保罗•托马斯•安德森或者托德•海因斯都比他有名得多。也许是因为他没有贾木许等人那样有“文化”味儿,又不如昆汀这样的家伙风格凌厉。以前稀里糊涂地看过几部他的电影,就《坏中尉》给我留下的印象最深:费拉拉的黑色是那样自然,那样不沉郁厚重,有时反倒觉得斯科塞斯的电影相形之下都有些过于沉思和执意了——就比如说费拉拉这部《纽约之王》吧,乍看之下,很容易联想到斯科塞斯的《好家伙》,而西方有影评人也确实称之为“昆汀的《刑房》加上马丁•斯科塞斯的《好家伙》”,它当然没有《好家伙》那么好,那么整饬精美,但却显得更有个性。要我说,费拉拉的风格,尤其是《纽约之王》这片子,更像是约翰•卡朋特遇见了马丁•斯科塞斯。费拉拉的大部分影片都不像一般独立电影那样强调镜头或叙事,换句话说,不是很爱玩形式玩深度。《纽约之王》基本上就是商业片的路子,不外乎黑帮老大重出江湖,一片腥风血雨之后,终于在警察的围追堵截下黯然覆灭。但喜欢黑色电影和独立电影的观众从一开始就能嗅到其独特的味道:影片开场就是黑道老大弗兰克•怀特出狱的场景,镜头平静简单,跟随着弗兰克一路出监狱上车,其间没有任何对话。接着,是一场他当年的手下干脆利落干掉了哥伦比亚毒贩的戏,其间枪弹横飞、鲜血四溅,已见黑色风格端倪。而后,弗兰克和他的黑人旧兄弟们见面,费拉拉在这里安排了一种奇怪的紧张感:几个黑哥们和弗兰克看似亲热的互致问候,弗兰克忽然冒出一句:“我在牢里那么久,你们为什么不去看我?”房间里的温度一下降至零点,几个哥们都惶恐不安,为首的吉米终于说:“谁愿意看到关在笼子里的你呢。”于是双方大笑,弗兰克开始扭动着跳起舞来。整部影片都笼罩在费拉拉奇异的黑色风格之下,与之相比,雷德利•斯科特同类型的作品《美国黑帮》简直就是一首明快的进行曲了——倒是他当年的《银翼杀手》与此有几分近似。《纽约之王》中的纽约夜色迷离混乱,街头犹如战场,连警察都充满了暴戾阴暗的气息:在一个警察的婚礼上,居然有人搂着新娘狂吻其脖颈;为了对付弗兰克,几个警察居然假扮黑社会,蒙面冲进其老巢,大开杀戒……反而是克里斯托弗•沃尔肯饰演的弗兰克,总是在笑着:冷笑、微笑,像一个诗人、忧郁症患者、屠夫和妄想狂的混合体,行走于浊世,贩毒、杀人,一面又为社区医院奔走努力,甚至把千万身家都捐了出去。在《纽约之王》里,似乎没有白色,只有黑色、青色、灰色,人物的行为动因变得模糊难辨,弗兰克几乎被描绘成了劫富济贫的当代罗宾汉,而热血警察的行为与其说出于正义感不如说追求复仇、惩罚的快感更恰当。主题的模糊性、弗兰克这个人物的模糊性,大概就是影片未能成为《好家伙》那样经典杰作的问题所在了。单就风格而言,《纽约之王》绝对是迷人的,它营造的那种氛围让人可以沉浸进去:劳伦斯•费舍伯恩演的吉米在大雨和夜色中与警察搏杀,被击中倒地后疯狂地扭动着,又叫又笑,像一具短路的机械玩偶;弗兰克在地铁中与老警察对峙,果断地一枪结果了老警察之后(费拉拉的片子才不来那些老套路呢),他缓缓走出地铁站,搭上一辆出租车。外面霓虹一片,汽车和人群挤作一团,无法前进。弗兰克放下拿枪的手,腹部已经满是鲜血一片。出租车司机慌忙跳下车逃走,外面的警察左躲右闪慢慢靠近,谁也不敢上来。镜头拉起,车辆人群看起来好像蝼蚁蠕蠕而动。外面熙熙攘攘,车内一片安静。纽约之王弗兰克似乎等得不耐烦了,头一歪,断了气。
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