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界限 分集剧情
夏布洛尔这一部远远比04年MikeLeigh拍出的同类型的VeraDrake要好,后者把主人公处理得过于脸谱化,认定在堕胎问题上必然有个对错。夏布洛尔的着眼点从一开始就异常冷静,Marie没有钱,没受过教育,帮人堕胎赚到钱就无法收手了,电影里Lulu说,人一旦开始赚钱总是想越赚越多。和重视电影质感的MikeLeigh在VeraDrake里宣言式的道德论调不同,更喜欢讲故事的夏布洛尔在道德立场上采取中立,他对这个问题恐怕都没有严肃对待过,从Marie和Lulu有这样一场对话中可见一斑,Marie问肚子里的孩子有灵魂吗?Lulu的回答一语中的,你觉得他们的母亲有吗?全片俨然没有为Marie说情的意愿(只是有评论者认为行刑前落发是在效仿圣女贞德),他从细节入手用一部分篇幅去刻画Marie为一个女人的点滴,把抓捕这场戏放在Marie从声乐老师家返回之后,刚萌芽的梦想瞬间的被扼杀可能是整部电影里观众对Marie唯一激起的一点同情。观者和作者的矛盾情绪在片尾一同凸现出来,辨证意义不偏不倚:Marie直到被抓还意识不到自己的过错是一方面,维希政府为自己犯下的过失寻找替罪羊又是另一方面(通过清除道德腐化来救赎战败的法国)。电影里的一条副线对主题也起到牵引作用,就是Marie的丈夫,一个卑微的男人,他受到的羞辱不是来自Marie,而是整个法国对纳粹的轻易缴械让他变得渺小。片尾两个律师在公园长椅的对话也揭示出这一点,法国投降了,又开始报复自己人。Uneaffairedefemmes这个片名已经说指出堕胎这件事上的性别差异,这始终是女人的事,Marie被带到巴黎审判前和狱友说,这是女人的事,男人怎么会明白?Marie做了只有女人能做的事,最终却是被法庭上的一帮男人审判,夏布洛尔在这里似乎要提出另一个困境,究竟是法律在审判,还是人在审判?电影最后没有表明在这样的语境之下,审判庭要不要留Marie一角席次,断头台已经表明了另一个立场,Marie的命运在一开场就有定夺:儿子在许愿时许下了触目惊心的要做死刑执行者的愿望。二十年前的梳羊角辫的IsabelleHuppert还很年轻,她坐在台阶上为被抓去集中营的好友垂泪的一幕尤其动人,电影里还有当时更年轻的MarieTrintinant,她塑造的妓女Lulu可以说电影里最让我难忘的角色,顽皮而慧黠。二十年过去,Huppert娇小的身躯早已萎败下去,充满灵气的MarieTrintinant在六年前被男朋友活活打死,让人慨叹不老的只剩时光。电影的另一版海报没有出现任何主要人物,只有一轮被牢房的小窗栅栏隔开的月亮,绵延黑暗里的一团光束,Marie的举动是罪恶,可当沉浸在黑暗的时候,竟也透出光芒,所有界限也都被淡化。
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