赢之恶——《江湖浪子》一张球桌，几枚台球，两根球杆，《江湖浪子》靠这几样元素组合出一出沉郁的人生戏。在好莱坞体育片的库藏里，这是一部成色奇异的作品。保罗·纽曼饰演年轻而充满活力的台球骗子“快手艾迪”，他与经纪人查理·伯恩斯流窜在各地的台球室里制造骗局。艾迪装作平庸的球手与陌生的球手挑起赌局，当赌注加到足够大时，便以精湛的球技将对方的赌资吞没。艾迪不满足这游走于小地界的小赌局，他的野心是与到芝加哥与传奇球手“明尼苏达胖子”做终极对决。艾迪并非在乎赌资，而是要确认自己能赢，成为最好的球手。艾迪与明尼苏达胖子在台球厅鏖战36小时，中途艾迪一度靠自己的“快手”赢到18000美元，但他不满足，一定要彻底击败胖子，然而此时他已急功近利、筋疲力尽、酒精麻醉了身躯。沉稳的明尼苏达胖子却悠然到卫生间梳洗了一番，出来之后即刻掌控球桌，不仅将18000美元全部收回，也从精神上彻底击垮了艾迪。艾迪沉沦下去，四处打杂混迹，并遇到了一个成天酗酒的女孩儿萨拉，两人相爱并相依度日。但这份爱情不久被打搅。混迹黑道的职业赌客伯特·戈登看上了艾迪，以苛刻的受益分成借给他三千美元做赌注，并带他去路易维尔寻找对台球赌局有兴趣的富翁。本片获1961年奥斯卡最佳影片、导演在内的九项提名，未能获得重要奖项。当年的竞争对手是《纽伦堡大审判》（JudgmentatNuremberg）与《西区故事》（WestSideStory）。在美国电影学院（afi）的10部最伟大体育电影中排名第六。传统好莱坞体育片的套路是励志为先。失败者历经曲折，收获胜利。《江湖浪子》中，“胜利”却不是故事情节中挑动观众情绪的关键元素。“赢”的心态，不是向上的正面力量，反而成为主角艾迪沦丧在台球赌局中的人格缺陷。“赢”成为一种有瘾且毒性强烈的欲望，牢牢操控艾迪具有高超台球技艺的身体，成为直奔胜利目标的工具。艾迪球技的精彩与他在赌局上的沉沦，使“赢”有了两重分身。其一，作为体育竞技者依靠天才技艺在竞赛中的“赢”，这是明亮的一面；其二，赌局中沾染铜臭，包藏欺骗、诈取的“赢”，这是黑暗的一面。片中专事安排赌局的经纪人伯特·戈登，狡诈、狠毒，永远渴望攫取更多钱，以一种强力的邪恶形象示人，为了让艾迪专心为自己打球赢球，他以恶言逼死了因爱情而跟随艾迪的女孩儿萨拉。戈登并不因萨拉的死产生任何触动，并对艾迪说：“她即使不在路易维尔死掉，也会在其他地方死掉。”戈登几乎要成为一尊“赢”的恶神，如同收购灵魂的魔鬼，不断引导艾迪进入更大的赌局。但艾迪在萨拉的死亡中醒悟，并斥责戈登早已忘掉如何去做一个人：“我爱她，我把她廉价抵押在台球赌博中。这对你来说没有任何意义，你没有真正关心过任何事情，除了胜利。”但萨拉已经成为牺牲品。爱情本来能给艾迪提供一个美好的生活出口：萨拉期望正常的生活，但即便是二人最甜蜜的时刻，击败“明尼苏达胖子”的愿望也始终萦绕艾迪脑际，“赢”的欲望腐蚀了爱情的路途。艾迪回到旧路上，也将萨拉拖入了自毁式的赌徒生活。“明尼苏达胖子”代表一种丧失了灵魂的赌局工具。他也是戈登的球手，但不似艾迪，他甘心陷落，不做任何反抗，他很自如地以台球神技为自己与戈登赚取巨额赌资。影片中对他的着墨，多还是技巧的展示，难以知晓他在日日赢球的状态中，是否还保存了做人的温柔。但他至少对艾迪的行为表示赞赏，艾迪最后一战打败他，并痛斥了戈登。胖子真诚地对艾迪说：“你是个好球手！”这或许是胖子作为工具所能做的最高声呐喊。艾迪在球桌上赢了胖子，而观众却没有扬眉吐气，因艾迪并未获得真的胜利。女友死去之后，真正生命的希望已被扼杀，球桌上的“赢”不能带来运动的乐趣，反而成为生存的虚妄。气急败坏的戈登尽管没有叫手下痛殴艾迪，但以自己的黑帮势力威胁艾迪，从今往后不准再进入高级台球室。艾迪答应了这要求，等于断送作为一个台球高手的生涯，这是他付出的最高代价。但至少艾迪懂得了作为一个人更重要的事情，即赢得人与人之间真挚的情感。萨拉用死亡为艾迪做了这人生最重要一课。萨拉在男友深陷赌局，自己遭受戈登侮辱，爱情走入绝望之地时，选择自杀。自杀前，她在浴室镜子上用口红写下“堕落的”（perverted）、“扭曲的”（twisted）和“残废的”（crippled）几个字。这正是年轻的艾迪在台球桌上依靠不断胜利得到的东西。他最后拼力脱身而出，便是要抹去自己性格中这几样缺陷。导演罗伯特·罗森说：“我的主角，快手艾迪，想成为一个伟大的球手，但我的电影却是关于他遭遇的困难，这困难中他得以成为一个完善了的人。”萨拉的情节在《江湖浪子》中极重要，也为体育片提供了一个女性角色特例。女人在体育片中通常是英雄的奖赏，爱情是英雄行为的催化剂。一种好笑的女人角色是《百万金臂》中苏珊·萨兰登饰演的安妮，她在每个棒球赛季都看好一个有潜力的男孩，并与他们做爱。萨拉则真正探入主角心灵，并将自己的死亡化作主角心灵创伤的药剂。《江湖浪子》游离在好莱坞体育片传统之外，电影与戏剧史家伊森·莫登（EthanMordden）曾说《江湖浪子》是1960年那些能重新定义电影与观众关系的作品之一，“它更是挑战观众而非谄媚观众，更是怀疑世事而非对世事的言之凿凿。”莫登还提及，“1950年代没有电影能以如此犀利、清晰眼光在竞赛中观察角色的自我确认，观察赢者的残暴以及输家精神去势后的软弱。”*影片从一个鄙陋、甚至肮脏的角度将追逐胜利可能带来的罪恶一面尽情展示，为观众提供反省的机会。快手艾迪最后接受了现实，竞技中能体会运动的乐趣，然而对胜利的渴求与赌徒心态一旦媾和，足以毁灭一个人。*《Mediumcool:themoviesofthe1960s》1990，出版社:Knopf■花絮几则□影片在美国唤起了人们对台球的热爱，这项运动再次时兴起来。□影片中最精彩的击球场面是“快手艾迪”使用立杆击打、一次使两个球入袋的技巧。这技巧在电影中两次出现，虽然是不同的比赛，但用的实际上是一次表演的两个不同拍摄角度的镜头。□除了一个高难度的垂击球由著名台球运动员WillieMosconi做了替身（他也是本片的技术指导），电影中几乎所有的打球镜头都由演员自己完成。为了出演艾迪的角色，纽曼曾把自家餐厅的桌子搬了出去，换成了一个台球桌，这样他可以随时练习，提高自己的打球技术。影片中，“快手艾迪”准备与“明尼苏达胖子”赌局时，艾迪的经纪人坐在一张海报前，海报上是WillieMosconi的形象，Mosconi在1941年到1957年间14次获得世界比赛冠军。这个场景大约10分钟后，Mosconi在电影中做了一次客串，演出一个手握赌资的家伙。□导演RobertRossen年轻的时候就是一个台球骗子，曾经写过一出与台球有关的剧本《角袋》（CornerPocket）。为了重现真正的地下台球赌局的氛围，罗森从街头找来了真正的黑帮暴徒，为了能雇佣他们做群众演员，罗森还为他们在演员工会注册。
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