周末情人

多年前写的，为了纪念吧 分集剧情

　　我还是觉得那不是上海，但是我喜欢这片子——看娄烨《周末情人》星期天还要值班，也好啊。正好可以让我有空闲，在没有别人注视的情况下，敲一点自己心情的东西。前阵子突然非常排斥自己写的影评，觉得是至为业余的瞎扯，觉得自己看一些很深的片子是很不自量力的，别人是在看门道，我却在看热闹。后来一个朋友就和我说“啊，不是，我只知道自己是在看电影。”哦，那我也只是在看电影，顺便写一些偶感的文字。最近印象比较深的是，昨天在家看的是娄烨93年的旧作《周末情人》。娄烨的《苏州河》大大的有名，我却没看全过，略略的瞄过一会儿，娄烨的上海不是我现在呆的那个上海，是他想出来的，荒凉的，阴晦的，还有非常非常的潮湿。奇怪他很热衷于拍摄以上海为背景的故事，《周末情人》还用了上海的演员，虽然都是后来在北京走红的——马晓晴和王志文。马晓晴那时很丰腴，但是和片中的女主角李欣的感觉还是对路的，那个角色也不需要是好看的，但是必须是有些神经质的。王志文也还没拍《过把瘾》，他脸上的青涩是上海男孩子特有的，干净的，非常的阴柔。实话说，娄烨的这部片的基调就是非常的阴柔的，画面就是一幅风雨欲来的雷雨之前的郁闷和压抑。唯一可算阳刚的是那时就COOLCOOL的贾宏声，不过他是纯粹的北方感觉，就象打人也是报纸包一块板砖，但是他始终是这城市中的外来人，所以他终究是孤独的来，孤独的死去。其实也就是2男1女的纠葛，阿西（贾宏声）为了李欣（马晓晴）杀了人，进了监狱；李欣却因为一个误会认识了拉拉（王志文），他们相爱了。出狱后的阿西想夺回李欣，但是威胁、武力都使那个早已变心的女孩子更加的厌弃他，最后阿西想离开了，回乡下去，可拉拉却为了李欣的缘故，将阿西错杀。中间还夹着另一对男女（耐安和王小帅），还有一个乐队（十月婴孩）的故事。我一直无法看懂所谓的镜头语言，《电影故事》上曾说娄烨的镜头语言和王家卫绝对有得一拼，说实话，我看不懂。片子里的摇滚是迷幻摇滚？这个我真的不晓得了。作为第6代导演的代表作，他里面的东西是够多够杂也够颓废的。不过还是特别的喜欢，没有理由，觉得可以再看一遍，再看一遍娄烨制造了很多的偶然，但娄烨所有的叙事并不做作，他非常的流畅。我也来将断线的珠链穿一下：小职员的耐安和失意音乐人王小帅分手了，小帅顺手扔出窗外的一张乐谱，满大街的飞舞着，很搞笑的动画效果，挺拙劣，但是下面是有故事的，我看着有趣。结果乐谱飞到阿西的手里，阿西顺手在反面写了地址和电话叫人去给拉拉。拉拉顺手夹在钱包里，没在意。拉拉被阿西堵在游戏机房里，还被打破了头，他逃出来，耐安在附近的电话亭打电话，他向她求助，她将出租车让给他，可他又将钱包拉在了她那里。耐安回家看到了钱包，看到了那张纸上的电话和地址。耐安按地址去还钱包，救了被阿西欺负的李欣。拉拉的钱包有李欣的照片。她们一起回家，认识了拉拉，拉拉是一个喜欢唱歌但没人要的业余歌手。耐安将他介绍给王小帅，他的乐队正好缺一个歌手；而王小帅其实也是认识李欣的，他时常在李欣工作的“加洲彩虹”喝茶。拉拉和王小帅及他的乐队终于宿命的碰到了一起。片子的色调很暗，对白也不多，很多时候人物都只是在打电话，阿西打电话，耐安打电话。耐安那个女人绝大多数的戏都在失意的打电话，经常是在公用的电话亭里打投币电话，脸上是对生活的茫然。我还是觉得不太象发生在上海的故事，虽然外景里有外滩附近的房子，还拍了思南路，但是觉着还是不象。最后的的几场戏都不赖，阿西被拉拉扎了一刀，死时脸上的笑，感觉他并不是很痛苦，而是一种特别痛快的解脱。李欣对着镜头象梦呓一样的倾诉，马晓晴的脸在阴暗的光线下，头发剪成少女时的MM头，应该是纯洁的但是显得诡异莫名，特别是她甜蜜笑着问“阿西的魂附在我的身上，你怕吗？”她那个样子就象一个顽皮的精灵。李欣说我常常在想象我们都去接一个人，拉拉。结尾拉拉真的出狱了......我觉得最后那场收尾是象一个看多了电影的女孩子的发梦，因为非常的好莱坞。不过我因为喜欢这个结尾而愈加喜欢这个片子，结尾是这样的：拉拉出狱的样子是意气风发，红色的T恤（是最后这一场中唯一的颜色），米色的长裤，还架着墨镜，一脸的无所谓。他那些乐队的哥们驾着名车，一个不拉的都来了（这乐队本来开完最后一次演唱会就该散的）。车门打开，他们鱼贯而出，一字排开，王小帅的样子就象是黑社会的老大，穿着西装，打着领带，当然还有墨镜，得意洋洋，一扫整部片中的不得志；拉拉看见了一个很小的小孩子，是他的孩子吗？他美丽的女友坐在轿车的前盖上，李欣穿一件露肩露背的连衣裙，浓妆，披散着长发，看上去非常妖娆。没有对白，所有人的笑脸都透着会心，坏坏的。拉拉冲李欣扮着鬼脸，她也冲他大叫，但是没有声音，有字幕：拉拉：“这孩子叫什么名字？”李欣：“拉拉！”一切好象都还在李欣的想象中......然后镜头就拉远了，一众人倚着车子开心的说着话，没了。出字幕。

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