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    花落莺啼春

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    但愿你爱,惟愿不死 分集剧情

    鲍格农先生,你真是少产。不过奥斯卡说了,有时候一部电影就够了。我也想说,即使导演那一栏完全抹掉,都够了,你还是一个信徒,一个诗人,一个人道主义者,一个构图者,一个说不上来的无用的悲悯者。如果我们感到孤独,如果四下没有人,如果喜欢看电影,就一定能找到一些冷门片,特别是当那些美到垂泪的佳片让你失眠的时候,你才发现你已被光影治愈了。而你会想,还能有什么,比绝望更令人充满希望呢。所以,为什么难过的时候不看电影呢?蜀黍和萝莉的狗血剧情,被一用再用,什么大叔控,什么恋童癖,什么一树梨花,什么一支海棠,但这总总不妨碍,有人就是可以纯粹到只用一个标签就出于淤泥了,那就是‘人性’。很可惜的是,你一个标签都不屑用,很可惜的是,在六十年代,你就成功了。但我实在想不到,这片在db这么冷。也许是没发行dvd的缘故。整整110分钟里,没有一刻冗杂,剧情很简单,关键是不像电影。像左手一台老录音机,右手一摞零碎的黑白照片,然后看着听着,它们就动起来了,交汇在一起跳舞,像小石头扔进湖水中,荡起的水圈。这个镜头在下意识中被反复的沿用,其实真像那么回事。收尾快而决绝,过于惨烈。本来要流出来的眼泪,冷不丁被收尾掐掉了。。。这个故事讲述方式很童话,但人物塑造上很现实。西贝尔并不是小天使,她的情欲意识开发的太早,独占欲强,让人窒息;皮特尔也不是上帝,他在治愈自己的记忆,并把这种救赎投射给西贝尔;玛德琳是以玛利亚的形象出现的,她爱皮特尔,像爱着一个神的孩子,她在嫉火中烧时,跟踪他们,她看见他们在树林里奔跑唱歌的样子,玛德琳却露出了微笑。这故事并不是奇怪的博爱,只是他们深入爱人的世界中,不忍心去伸出黑手去嫉恨。包括最后那个死亡的现场,都被设计成一个外来者的误会,脱离了故事一贯的线索。片子拍的静谧迷蒙仿佛天堂镜像,树林、天空、云朵、琉璃、村庄、路灯、小塔、圣诞树。。。如果耳麦开的不够,不到最后玛德琳的一声大哭,你可能完全忽略掉前一百分钟里浅浅低吟的恋人絮语。小女孩表情做作,有点话剧版。不过一点都不觉得突兀,像什么呢,像一个被伪装成的女人。或者,鲍格农想要在人性的手法上说话,纯真不足以说明,爱的质地,所以,分裂与残忍是一定要的。这可以比喻为,他拍一种叫做高光的东西,而实际上那是一枚黑点。看完后,倒回到开场前十分钟,我才放心自己去看皮特尔这个男人的脸,整个片子里,我记不清皮特尔的脸长得什么样子,也感觉不到他是怎样一个人,事实上,我还总是喜欢不起来这个人。但西贝尔我记得,因为很漂亮也很夸张,玛德琳也很漂亮,他坐在路灯下的大门前,西贝尔被父亲领着问皮特尔圣马力修道院的路怎么走。他抬起头和西贝尔笑,那是他们第一次遇见,我才感觉出,原来这个男人笑起来像一个婴儿。而这个男人婴儿般的笑,并不那么好看,因为它贯穿了整个故事,我们不能让一个人为你笑得太多,因为这种笑过于残忍必定会带来悲剧。他为她做了她想要做的所有事,一次次蹲下来,一次次摸她的头,一次次带她奔跑,一次次抱起她,一次次叫她的名字,直到他真的为她去塔顶拿那只公鸡,直到他被一颗子弹戏谑,完成了鲍格农所要的悲剧。皮特尔,他至始至终,甚至都没有吻过她的唇。这样的爱,它就是皮特尔口袋的那些星星;让人不敢直视。当他走进你,他需要剥离掉多少欲望和森严戒备的记忆?需要无视多少伦理与既定的法则?需要铲除掉多少成人的后遗症?当他走进你,你要有多先知先觉,才能担当起这个不属于这个世界的爱和救赎?你要有多后知后觉,才能配得上碰触它直面它?但愿你爱,惟愿不死。


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