无情

编剧做了导演，自己就是上帝 分集剧情

星级：★★英国剧作家菲利普莱德利这位风格突出的新晋导演，【无情】算是他的第三部作品，一部关于恶魔少年的电影，故事就像浮士德后现代版，但但凡编剧做了导演该犯的错误他悉数犯了。简言之，他太醉心于剧情的一波三折，压根没时间说服观众故事的确实可信。【无情】的故事很玄乎，戏剧性十足，当编剧一心想凸显情节的波折，往往让故事有生搬硬凑的嫌疑。而这样一个高难度的故事更显得导演气力不够，无法驾驭。在最后二十分钟的揭开真相前，电影大多数时间总让人情绪脱节，每当这时候导演就会来首伤感压抑的歌曲来调解气氛。还有剧情的人为痕迹更是处处捉襟见肘，中年男子拿着他的武器搜索器在杰米摩根的家里找凶器的一场戏简直就是过家家，公然挑战观众的智商。我只想说，编剧就是上帝！当编剧成了导演更是无法无天，他只知道如何让故事更加复杂，却从来不考虑故事会不会失真。更别提杰米和模特女友蒂亚的恋爱发展曲线了，那根本就是上世纪80年代美国人拍MTV的招数，一对情侣谈恋爱就是一起外出，男孩教女孩如何使用相机，然后一起泡吧，一起甜蜜的走在路灯下，就这么潦草的简单铺垫后就是汹涌而来的床戏裸戏和刻骨铭心的爱恨纠缠戏。听说导演莱德利是7岁开始写魔幻小说，19岁出书的创作型导演，我只是更加坚定了为什么编剧很多都只能是编剧。想象一个故事可以漫天飞，而改编成电影，你就必须知道什么是影像可以表现的，知道它的视觉效果、剧情逻辑和前后的张力，这是不可以乱来的。显然莱德利不懂这些，【无情】没有什么逻辑，也没什么张力，一盘散沙，唯一可以称得起门面的就是当红英国文艺小生吉姆斯特加斯的表演，一激动就口水四溅。该片脱胎自《浮士德》，男孩杰米自幼笃信这个世界的丑恶与虚无，左脸的丑陋胎记更是让他内心自卑孤僻，因为外表，他不敢恋爱，受人嘲笑。为了爱情和美貌，他和魔鬼做了交易，然后在烈火中像凤凰一样浴火重生，得到一具完美的行囊，而他也必须履行自己的交易为魔鬼提供心脏。他几经心理交战，杀死了一位拉皮条的同性恋牛郎，但魔鬼的下一目标就是自己的女孩蒂亚，杰米可以面临两难，并最终开始反抗，只是依旧没能改变什么。剧情绝对的一波三折，虽然没有逻辑，但绝对可以更人咋舌，等到杰米最终单枪匹马大战群魔之后，自己还是倒在了汽油瓶的火焰里，这次他是真的死了。然后就是编剧自以为是的童年闪回。这样一个魔幻的故事，本来就是虚构的，它只是在探讨人内心的恶魔一面。就像在杰米的世界里，没有上帝，撒旦倒是和耶稣长的一个样。不管印度黄裙小姑娘，恶魔，还是自己完美的皮囊不够都是杰米自己虚构出来的，他精神分裂了，但死亡确实真实的，无论虚实已经不重要了，重要的是恶魔出鞘。同样是出自《浮士德》，基努里维斯的【魔鬼代言人】显然就比本片识时务，在好莱坞拍电影，情节和卡司都是定死的，电影也绝对不是导演一个人的事，再加上一流的视效，总之你不会太讨厌。而【无情】这样的独立制作小片，全靠美工师那点颜料撑着，至于视效，编剧一般都喜欢拼残酷。莱德利也是，杰米用匕首插进牛郎的胸口，拔出还是跳动的心脏；魔鬼用牙齿撕咬黑人小伙脸上的皮肉，确实让一般人无法忍受，但除了这两处的编剧式残酷，剩下的所有特效就剩下长了异形脑袋的群魔了，每每还配着恐怖片的音效出场，但刺激观众的不是异形那张熟悉的脸，而是那突然冒起的音效。当你看到一对男女谈恋爱就像1980年代的MTV；当你看到剧情枯燥就想起流行歌曲；当你看到一个中年大叔拿着一个叉子过家家一样上演找凶器；当你看到魔鬼的装备箱里放着编号过的汽油瓶；当你看到一个文艺青年拿着钢管以一敌百；当你看到编剧硬是拉扯上的父子情节，你唯一能做的，不是感叹故事是如何一波三折，而是才发现编剧原来就是上帝，他想如何就如何。编剧说，要有光，就有了光，从此天地不再混沌。编剧做导演失败的，绝不止菲利普莱德利一人。【无情】总是万般毛病，至少还有一个不错的故事，如果写成小说肯定很棒，可惜了，这是电影。

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