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虽然基本动力是女主的‘孤独’ 分集剧情
全剧剧情的推动机就是封闭环境本身。女主的到来启动了原本封闭环境中稳定的紧张：船长对“基佬”这个污名化标签的羞耻感，以及妈妈对现状的不满（原因不明）。很多人都抱着两种心态来看：要么想看好莱坞大片，要么想看温馨家庭剧。很遗憾，本片更像一个实验，导演首先创造了一个稳定的日常生活僵局，这个僵局所模仿的是郁郁不满的日常，以及身处其中的人们。然后他送来了一个心灵美好的女主。而妈妈君的问题甚至不明晰。影片全程都没有提及她想要的事物，也没有揭示除了控制狂之外的其他特征，但是她不自在。她想要很多，她跟其他有妇之夫做爱，她疯狂地限制着女儿的行为（这源于关于焦虑的担忧，但是这些焦虑的源头是从未言明的），她嫉妒那个夺走女儿的爱的新来的客人。虽然看得很爽，关于一个控制狂的悲惨的生活，但是导演的不揭露并没有给我很正义的立场。她更像一个纯悲剧，一个没有缘由的悲剧。导演并不试图解释她。但是，生活的悲剧又有多少能够为人解释呢。如果紧紧拼凑几个镜头就能解释生活的悲苦我们就不需要政府或警察，医生，心理医生，广告和商品了。导演君只是给了我们一个很经典的刻板印象，一个陷于生活困境中的母亲。船长君的问题，或如后来妈妈帮助导演所揭示的主题“秘密”，在于两点：（1）他喜欢男人；（2）他努力隐藏，并且扮演一个“man”，甚至模仿着大男子主义的所有形态。关于第一点，没什么好说的，关于耻感，我们有太多的电影反复聊着这个滥掉的主题了。但是这种反向形成，这种为了应付世界的压迫而形成的带刺的模仿，对父权社会的腔调和行为的模仿，倒是挺少见的。当妈妈在“秘密游戏”中引出全篇高潮后，船长开始抱怨后，女主说了一句话“你怎么就不能man起来”。然后聊到了船长的取向，这倒是挺让人惊讶的。她很不道德地用指责的立场攻击船长的取向，同时也批判了船长君对大男子主义的模仿。父权主义的恶毁了一个船长，又继续让受害者延续着伤害他人的行径，太经典了。但是全片都发生在一个没有法律执行者的空间站上（除了那个代表权力和监控的小机器人（甚至在最后船长带领观众揭露了这个小机器人的真面目：它只不过是一个实体版聊天小鸡或者siri）），这才让人体验到父权价值观的可怕：不需要任何人的在场，他都能让人感受到罪恶，愧疚，“神啊我有罪”。父权制可以轻易地深埋心灵。当然到底这种对性取向的方案是如何在空间站这种细小的社会中形成的这个问题真的是让人觉得这个反乌托邦形成得有点蹊跷。无论如何，看人们不断被根本不存在的老大哥骚扰是蛮爽的。不理解豆瓣评分的系统。
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- 8.1靠近维米尔Anna,Krekeler,Jonathan,Janson,Abbie,Vandivere,Gregor,J.M.,Weber,Pieter,Roelofs,Betsy,Wieseman
- 0.0贝艾尔第二季贾巴里·班克斯,阿基拉·阿克巴,吉米·耶肯博拉,Andi,René,Christensen,Nicholas,Duvernay,卡桑德拉·弗里曼,Charlie,Hall,Cheryl,Francis,Harrington,斯特凡特·哈特,艾德里安·霍姆斯,乔·霍尔特,艾普尔·帕克·琼斯,可可·琼斯,Jordan,L.,Jones,Simone,Joy,Jones,杜恩·马丁,布鲁克林·麦克林恩,奥利·索罗坦,斯考蒂·汤姆森,卡鲁切·特兰
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- 0.0贝艾尔第一季贾巴里·班克斯,卡桑德拉·弗里曼,
- 0.0出轨旧情人：未完待续阿曼达·霍顿,Paul,C.,Brunson
- 0.0刘在街头第四季刘在石
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