没有人是一座孤岛，可以自全。 每个人都是大陆的一片，整体的一部分。 如果海水冲掉一块，欧洲就减小。 如同一个海岬失掉一角，如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块。 任何人的死亡都使我受到损失，因为我包孕于人类之中。 因此不要问丧钟为谁鸣，丧钟为你而鸣。 ——约翰·多恩（提示：本文剧透严重，如果想保持看片的惊喜就不要在看片之前看我的文了。） 这部挺独特的、理想主义的间谍片，其实是个群戏，上面两张图中的人物都是主角。看似男主的DanielMiller（丹尼尔，上图最右边的那个）在剧中还没有HectorDeJean（赫克托，上图左二，唯一坐着的那个）抢眼，这个男女老少通吃的双性恋、间谍界空前绝后的大情种，也就是神秘的泄密者ThomasShaw的始作俑者，才是这部剧的真正主角。（其实这部剧并不是悬疑剧，ThomasShaw究竟是谁，在第一集结尾的时候就为观众揭密了，只是没有完整观剧，很多人都意识不到。） 赫克托对每一个亲密朋友与情人都情深意重、有始有终。为了他/她的周全，赫克托可谓是手段通天：对抗得了CIA、借助得上白宫、窃听得了德国总理，瞒天过海、翻云覆雨，都只为自己的亲密战友与爱人。他以一己之力挑战中央情报局这个强权的根本动机，正来自于他的“多情”。他痛苦、愤怒于局里的态度：行动出了岔子时，局里的第一反应总是自保。他不能眼睁睁地看着自己一个个的亲密战友甚至爱人，被这个国家机器吞噬。 1.赫克托&丹尼尔 CIA总部派来调查柏林情报泄露事件的特工，恰恰正是赫克托的生死之交丹尼尔： “我们又拴在一起了，这是命运的安排还是阴差阳错？” 不知道丹尼尔是不是赫克托忤逆CIA而保下来的第一个亲密朋友？ 十年前在车臣的并肩作战，因丹尼尔的自负和判断失误而以失败告终，损失惨重。赫克托毫不犹豫地隐瞒了真相，使丹尼尔不仅没有因失误而受到牵累，还得以以战斗英雄的身份荣归故里。 十年前赫克托投之以桃，而十年后，丹尼尔报之以李。他虽然不赞同赫克托的作法，但，他对赫克托经历的一切深深理解： “'你们必晓得真理，真理必叫你们得以自由（约翰福音第八章第三十二节）。'我们就看着赫克托·德让实现它吧！走吧，尽你所能，跑得越远越快越好。快走，带着你制造的烂摊子活下去！” 我一直觉着，丹尼尔之所以不是赫克托的情人，大概只因为丹尼尔太直了掰不弯吧？哈哈~~~ 2.赫克托&朱利安/JulianDeVos 你能看出来上图中这个女人雪莉，就是下图中这个男人朱利安么？ 朱利安在赫克托心中是一个如小白兔般无辜孱弱、分不清al-Qaeda和Alabama的削瘦男孩，他在床垫上趴成一团，会在施刑前吓得失禁，允许他出牢门晒个太阳，他会仰头迎着阳光微笑着说谢谢。他央求赫克托只要他来看管自己，自己什么都愿意跟他说。 赫克托与朱利安的对手戏，演技精湛的RhysIfans把赫克托对现实的无奈、对CIA的愤怒、对朱利安的心疼，都演得丝丝入扣，看得观众也跟着心疼起来。 他从CIA摩洛哥的黑牢中放走朱利安，朱利安逃走时乘坐的那艘船的名字，就叫ThomasShaw/托马斯·肖，这个名字就被用作赫克托与朱利安共同运作的泄密者的名字。 3.赫克托&费萨尔/Faisal 费萨尔，沙特驻柏林外交官，与沙特皇室成员关系密切，当然会是CIA招募的好对象。费萨尔爱上了赫克托，为了他不惜背叛自己的祖国。而赫克托为了费萨尔，上天入地、瞒天过海，也要把他救出来。 4.赫克托&克莱尔/Clare 克莱尔的死让赫克托几近疯狂，也把全剧推向高潮。 5.赫克托&帕特里夏/Patricia 呵呵，这剧的编剧或者导演也是个同性恋吧？为啥剧中刻画的赫克托与女人的情感，看着总没有与那几个男人的那么令人荡气回肠呢？~~~~~~~~~~~~ 人是社会的动物，一个人必须有所归属，与周围的人发生联系，才有安全感，才能在这个世界上更好的生存，并找到自己存在的价值。 于是人们建立了国家、建立了体制，为的，是能获得庇佑，是能更好地生活下去。 可是，如果个人面对强大的国家机器无力还手，如果一个个活生生的人都被扼杀人性的体制吞噬、碾碎，一个弱小的个体，该如何，向扼杀人性的体制发起挑战，并试图改变它、打碎它？ 这就是该剧的主题吧？ 理想主义的编剧，把爱德华·斯诺登事件中的告密者诠释为这样一个理想主义者。 剧中，体制的代表就是美国中央情报局，无数人为之献身的机构。为它工作的情报人员殉职，招募的外国特工在监狱里等死，而忘恩负义的CIA把这些曾经为它舍生忘死地工作过的人们视作弃子，无动于衷，还是照常运作，进行着各种肮脏的交易，为达目的不择手段，并且一向如此，永不改变。 故事开始于丹尼尔从巴拿马受命来到CIA柏林情报站，情报站的各个特工纷纷登场。 十年前的车臣事件虽然因好友的善意而得到掩盖，但这始终是丹尼尔的心病。在巴拿马做了十年安全舒服的情报分析官之后，丹尼尔发现了告密者ThomasShaw（托马斯·肖）的蛛丝马迹。也许是为了不愧对“战斗英雄”的称号，也许是为了证明自己，他重返故里柏林，决定为局里找出这个神秘的背叛者。 车臣任务结束后，赫克托因为反恐行动被派往CIA摩洛哥情报站，在黑狱中负责对抓来的可能对美国不利的恐怖分子严刑逼供（CIA为反恐而使用的种种恐怖手段，在电影《猎杀本·拉登》中可见一斑）。CIA对无辜者滥施酷刑的作法，也在CIA的办案人员心理上产生了巨大的阴影。办案员在那样的黑狱里呆上几年，这会改变他们。有些人退休了，有些自杀了，而调任柏林情报站的赫克托创造了托马斯·肖，向新闻界公布CIA的一些秘密，为的，是试图反抗、改变现状，让CIA为自己的所作所为负责、现出原形。 同时，德国方面，在发现赫克托就是托马斯·肖的秘密后，开始运作托马斯·肖，让托马斯·肖只发布攻击CIA柏林情报站的消息，目的是整垮柏林情报站，以报复CIA柏林情报站对德方进行的诸如监听德国总理安吉拉·默克儿手机等的间谍活动。 而CIA总部为了查出谁是托马斯·肖，使用所谓的“障眼法”，向柏林情报站少数可以接触到秘密的高层情报人员传递虚假的恐怖分子的情报，目的是想依据诸人对假情报的反应，最终找到托马斯·肖其人。但由于散布的虚假情报太过真实，使柏林情报站不少特工信以为真并采取行动，更有人因此殉职。 这纷繁复杂的各种矛盾、多条线索齐头并进，最终慢慢汇聚，初始凌乱的一切慢慢清晰，真相浮出水面，一切以赫克托最后的独白作结： “我叫托马斯·肖，这是我最后一条信息。从一开始，我就试图，让CIA为他们的行为负责，虽然失败过，但我尽力了。一路以来，我毁了很多真实的人们的生活。现在，我得为自己的行为负责了。CIA通过他们所谓的“障眼法”，对托马斯·肖的追捕，已经导致了太多人丧命，造成了太多的破坏。结果呢？他们仍然不知道我是谁，他们也永远不会知道。他们的谎言剩下的，只有残破的躯体，和支离破碎的生活。如果我继续自己的道路，将是不负责的，那我就跟他们无异了。所以，再会。有人会问托马斯·肖是谁，一个男人？一个女人？还是一个集团？在柏林，大街上的人们会说：“我是肖。”男女老少皆如此。事实是，我们都是同谋。我们都知道有些事不太对，我们很早就知道了。可我们无所作为。披露错误并不等同于纠正错误，政府不会因羞耻而动摇。用你的双手去实实在在地改变事情，那才是最难的。如果托马斯·肖代表了改变，那就让我看看改变吧！那我会说：我就是他。但在那之前，我们可能是任何人。” 从追查托马斯·肖开始，到最后柏林情报站的所有情报人员都为了解救他们的站长而齐心协力地对抗CIA总部以及德方，所有的情报人员都对自己身边的战友情深意重、奋不顾身，真的应验了“人人都是托马斯·肖”的断言。这部德式的冷峻凌厉的间谍片的内里，理想主义的编剧却赋予它一种温情脉脉的基调。 这正是此剧最吸引我的一点：里面的每个角色都有他/她的魅力，最关键的，每个人都是活生生的人，有自己的喜怒哀乐、情感、困顿、欲望和挣扎，而不是仅仅是体制下没有情感的工具。我喜欢此剧中，每一个角色，都对自己身边的人情深意重。 哈哈，为了救出站长史蒂文，连他的妻子和情妇都心无芥蒂、并肩战斗了，还有比这个更温情、更和谐的么？
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